《画舟》 (第1/2页)
　　
　　一、楔子
　　
　　永和九年春，金陵城南旧书肆，檐角风铃丁零。余时避雨檐下，见一老叟以青布裹物，蹒跚而至。布开处，露半卷焦黄诗稿，字迹斑驳如秋叶经络。叟曰：“此物随老朽六十载，今当觅主。”言罢置卷于案，飘然而去，竟不索一钱。
　　
　　余展卷惊见开篇二十字：“平生共风月，倏忽间山川。不期交淡水，赏识成忘年。”墨痕深浅似泪渍染就，末页题“云间客戊寅年仲秋绝笔”。是年戊寅，乃崇祯十一年，去今已三百余春秋。
　　
　　二、残卷
　　
　　余携卷归紫金山房，灯下细观。纸是明代宣德笺，墨含龙脑香气，惟中间数页虫蛀如星。诗中云“帆开梦行船”，旁有小楷注曰：“癸未三月廿七，与白石先生别于采石矶。”
　　
　　奇哉！白石者，明末画舟派宗师陈允素号也。世传其甲申年殉国前，尝三焚其稿，何以有此诗卷流传？更奇者，诗末“离心若危旆”句下，竟有新鲜朱砂批注：“帆影三百年，今夕是何年？”
　　
　　余抚卷沉吟至夜半。窗外忽起江风，案头诗稿无风自动，页间簌簌如有叹息。此时卷中飘落一物——非纸非帛，乃半片梧桐叶，叶脉间以针刺小字：“诗成之夜，置此于燕子矶头第三株梧桐树洞，当见古今义。”
　　
　　三、夜矶
　　
　　是夜月晦星稀，余怀叶至矶头。江涛呜咽如诉旧事，第三株老梧桐已空朽，树洞幽深似眸。置叶刹那，江上忽起薄雾，雾中隐现帆影，船上有人吟哦：“平生共风月，倏忽间山川...”
　　
　　余循声下滩，见一叶扁舟系于荻花深处。舟中青衫人背身烹茶，火炉映出其手背朱砂痣一点，与日间所见批注朱色无异。彼忽回首笑曰：“候君久矣。”容貌竟与陈允素传世画像一般无二。
　　
　　“先生不是...”余愕然不能语。
　　
　　“不是甲申年便殉国了么？”青衫人斟茶自若，“世间知画舟者，皆谓余投江死，实则余死而复生者，已七度矣。”
　　
　　四、画舟
　　
　　茶烟袅袅中，陈允素娓娓道出一段奇缘。
　　
　　原来崇祯十四年秋，他在芜湖江心遇险，舟覆人溺。恍惚间见一发光巨蚌载沉载浮，蚌中跌出一玉匣，匣开现七彩帛书，题《时空舟谱》。依谱造舟，可穿梭于光阴缝隙，然每次须以毕生诗画为薪，燃作舟火。
　　
　　“第一次焚的是《万里江山图》，”他目注江心，“换得十年阳寿，见清兵入关。”
　　
　　余惊问：“那第二次？”
　　
　　“焚了《百美吟》诗稿，去看乾隆下江南。”他苦笑，“见故国衣冠尽改，秦淮河上唱的都是新词。”
　　
　　七度往返，七次焚稿。至第七次，他选择永驻崇祯十一年秋——与挚友白石先生最后同游的那年。说到此处，他自袖中取出一卷：“此即君所得残卷全本，题曰《离心集》。”
　　
　　五、离心
　　
　　集中除开篇二十字，后续有七十二韵，皆记与白石先生交游事。最奇者倒数第二页，墨迹尤新：
　　
　　“余第八次启舟，不焚诗稿，改焚此身。然《舟谱》有云：‘以身为薪者，可携一人同往时空之外，永脱轮回，然此人须与焚者心意彻通，离心若危旆而朝夕牵悬者。’”
　　
　　余猛然醒悟：“白石先生他...”
　　
　　“他不知余有此物。”陈允素望向漆黑江面，“那年重阳，余携酒至他草堂，本欲吐露秘密，却见他咳血作画，画的是《二仙浮槎图》。题跋云：‘倘得光阴逆旅，愿与云间同往。’”
　　
　　原来白石早知！不仅知，更在画中暗藏机关——那画中仙人所乘木槎，榫卯结构与《时空舟谱》所载一般无二。陈允素颤声说：“他定是偷阅余稿后，默记于心，反以画示余...”
　　
　　六、断槎
　　
　　重阳夜，二人对饮至三更。陈允素终取玉匣出，白石抚掌大笑：“果然！余三年前见君深夜绘此图，便知非常物。”他自怀中取出一卷图纸：“君看此槎可堪用否？”
　　
　　二人连夜赶至江边，依画造船。月下槎成时，白石忽道：“此去当往何时？”
　　
　　陈允素早有定见：“往永和九年三月三，兰亭修禊，看真正的曲水流觞。”
　　
　　白石摇头：“该往天宝十四年，看看大唐如何一夜崩塌。”
　　
　　争执不下时，东方既白。江上渔歌起处，忽有官船巡至——原来是锦衣卫侦得“妖人制奇器”，特来捉拿。混乱中白石推陈允素登槎，自将火把掷向舟中薪柴。舟发刹那，他跃入江中引开追兵，从此生死不明。
　　
　　“这便是‘离心若危旆’。”陈允素抚卷长叹，“余在光阴长河漂泊百年，每至一地便寻他踪迹，直到...”
　　
　　七、枯叶
　　
　　“直到今夜见君怀叶而至。”他目中有奇异光彩，“那半片梧桐叶，正是当年白石草堂院中之物。叶上针刺小字，是他笔迹无疑。”
　　
　　余骇然：“可这叶是自诗卷中落出...”
　　
　　“这便是‘古今义’了。”陈允素起身望月，“白石未死，他亦在时空中寻觅余，且找到了沟通古今之法——以诗为舟，以叶为帆。”
　　
　　他解释，《离心集》乃特殊材质制成，页间夹层藏光阴之弦。当后人展卷深思，意念波动会触动机关，释放出当年预设之物。那叶上小字，正是白石在某个时空中，写给未来展卷者的讯息。
　　
　　
　　
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