第153章 巨佬间的离谱合作！ (第1/2页)
　　
　　“这是个女角色，名字叫做云缨，背景故事的文案稍微参考一下就可以，估计还会有所更改，而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳，年轻的千金大小姐。”
　　
　　“冒失冲动，张扬浮躁，有些莽撞，风风火火的将门虎女。”
　　
　　“但也正义热心，勇敢无畏，是十分外向的元气少女。”
　　
　　话痨，多动症。
　　
　　火焰一样充满活力。
　　
　　刚柔并济，千变万化。
　　
　　不动如山，动如掠火。
　　
　　看着这一个又一个特质的人设
　　
　　李景霖呲了呲牙。
　　
　　难.挺难的，但对李景霖来说，倒也算不上什么巨大的困难。
　　
　　只不过.
　　
　　麻烦。
　　
　　相当的麻烦。
　　
　　在乐曲的创作设计中.
　　
　　若是男角色，那完全可以将角色意像化，扁平化。
　　
　　创作思路上不需要拆解到细胞，根据角色的故事发展，按照琵琶武曲的质感，去猛力推动那种一往无前，七进七出的感觉。
　　
　　也就是说。
　　
　　在“素描”的过程里，曲子只需要通过旋律与乐段，去线性描述个人故事即可。
　　
　　而在“上色”的过程里，利用配器，和声等其他的方面，去点缀人设即可。
　　
　　这样无疑简单的多。
　　
　　可女角色独特的性格特点，少女的质感，复杂的人设，刚柔并济的峨眉枪法
　　
　　如何让女子感与长枪的杀气所结合，并且暗含这些特质，不会相互影响。
　　
　　成为了目前最大的问题。
　　
　　也就是说。
　　
　　需要在每一个细节之处，穿针引线，进行多方位，全方位的暗示。
　　
　　简单来说。
　　
　　一个是汉堡包三明治。
　　
　　一层面包，一层肉，一层蛋，一层蔬菜，一层酱，一层面包。
　　
　　处理好细节后，分开来就行。
　　
　　很线性。
　　
　　但另一个，就是开水白菜了。
　　
　　掐着时间，严格选料，注意火候，提炼高汤，还得注意蒸煮浇汤等步骤。
　　
　　仔细想了想。
　　
　　李景霖按照故事的脉络发展，给出了暂时的初步架构。
　　
　　【幼年时光】-【进入大理寺】-【鸿胪演武】-【习得掠火，击败机关人】。
　　
　　按照这文案归纳出的四个阶段。
　　
　　那么，暂时定下来的乐曲架构意像，便是
　　
　　【角色的主题动机，引申A段音乐材料】--【年少时期梦想的情绪铺垫与展开段落，并置型新材料B】--【情绪推动，进入音乐主干区的C】--【A或B的材料复述过度】--【通过转调的手法来个升调，将C区情绪向上推动一个层级】
　　
　　嗯。
　　
　　很简单的一个基础架构。
　　
　　后续根据一些细节变化，曲式的结构是会很自由的随之改变的。
　　
　　稍微思考了一下。
　　
　　此时，这主题音乐的一个朦胧的架构，开始逐渐有了形。
　　
　　看着李景霖在纸上画着大方框。
　　
　　赵明雅也忍不住好奇的伸头看了一眼。
　　
　　发现，完全看不明白。
　　
　　是的，同样身为音乐艺术家的赵明雅，也看不明白李景霖在写什么怪东西。
　　
　　这玩意根本就不是什么五线谱，也不是什么减字谱。
　　
　　啥玩意没有，单纯就是连接起来的，长短不一的大方块。
　　
　　“大概就是这样的段落，这里发展，这里展开，这里转个调，重新展开。”
　　
　　李景霖一边解释，一边在框架上标记符号，连线。
　　
　　“整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理上的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”
　　
　　随着解释。
　　
　　这下，赵明雅算是看懂了。
　　
　　但也同样惊了。
　　
　　音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。
　　
　　但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展.
　　
　　却全都想妥了！
　　
　　“还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”
　　
　　李景霖还在说着。
　　
　　但赵明雅有点头皮发麻。
　　
　　看了一眼李景霖。
　　
　　赵明雅惊疑的问道。
　　
　　“不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”
　　
　　李景霖表现出来的这音乐上的大局观。
　　
　　显得有点恐怖了。
　　
　　虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。
　　
　　但那也就是大概啊。
　　
　　最主要的还是需要先找出一个形象，以形象写出一个音乐的主题动机，根据主题动机开始发展音乐，逐渐形成段落，然后再进行细节的更改。
　　
　　哪有一上来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示，在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢？
　　
　　这只能说明一件事。
　　
　　这人在音乐上的大局观，堪称恐怖。
　　
　　“是的啊，故事是这么写的啊。”
　　
　　李景霖一本正经的说了起来。
　　
　　似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。
　　
　　“你看啊，首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想，长大，经过了【大理寺】，到【鸿胪演武】的一系列事件，领悟掠火枪法，这个时候的意气风发，肯定是要回扣云缨年少时期的热血梦想啊。”
　　
　　“简单的旋律重复会显得太低级，一个升调的转调也只是广面上的质感变换。”
　　
　　“对于梦想的暗示，不能简单的停留在【做梦-实现】上，要将【梦想中】的细节与【实现梦想前的预兆】进行一个情绪的暗示对应与互动。”
　　
　　“方式有很多啊，节奏的变化，鼓点音色选用的色彩变化之类的完全都可以。”
　　
　　李景霖说的井井有条，并且十分在理。
　　
　　但就是这样一幅“这踏马不是常识吗”的样子。
　　
　　让赵明雅听的有点发愣。
　　
　　忍不住跟着连连点头。
　　
　　“像是这样的细节暗示回扣会很多，其中，还有很多需要基于赵姐你同样技巧，不同表达的呼应，都是要运用进去的。”
　　
　　“比方说小范围的弹挑技巧的暗示点，在下一个回扣处以大范围，大开弓的扫拂做呼应，这不就有了【进步】【提升】之感吗，还可以有情绪推动的作用。”
　　
　　“就好像云缨年幼耍枪的时候，扎的很弱，但技艺成熟，能独当一面后，枪尖破空，气势如虹的对比感啊。”
　　
　　“6”
　　
　　赵明雅有些头皮发麻。
　　
　　扫拂这种技巧，其实就是放大了的弹挑。
　　
　　正常的弹挑，是手腕运动，而大开弓的扫拂，则是需要在手腕的基础之上，动用小臂的力量。
　　
　　简单的一个技巧变化，对应了人物成长，对应了梦想变现，还特么能对应枪法的进步。
　　
　　赵明雅怪异的看了一眼李景霖。
　　
　　悟了。
　　
　　怪不得这人的配乐都能火出圈。
　　
　　
　　
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