65 创作方法 (第1/2页)
　　
　　原来这场戏没有魏紫的戏份，她在旁边候场，看到田壹野和导演讲话。
　　
　　她进组之前只看了片子导演和资方，并没有去仔细了解一下编剧是谁，这也是现在编剧越来越不受重视的原因。
　　
　　演员挑片子只看资方和导演，甚至看演员阵容，但是真正能沉下来去了解本子的人很少，能去了解编剧的更是少之又少。
　　
　　魏紫看到田壹野在这里，还和导演聊了好一会，以为这部剧的编剧是田壹野。
　　
　　瞅准机会拦住正准备的田壹野。
　　
　　“诶，小田老师，好巧的，你要走了吗？”
　　
　　虽然不熟，但好歹认识，圈子就这么大，来来回回就这么些人，“魏小姐你好，我正准备走了。”
　　
　　“没想到来到一个新的组还能见到小田老师，小田老师也住大学城酒店吗？”
　　
　　田壹野点头，“对，不是剧组包了整个酒店嘛。”
　　
　　魏紫笑，“对，那我就不占用小田老师的时间了，晚点去拜访你。”
　　
　　国人最大的晃眼，改天约你，下次一起吃饭……晚点去拜访你这种话，田壹野还真没当真。
　　
　　紧赶慢赶，总算赶在下课之前赶到了食堂，免于和学生一起挤。
　　
　　吃完饭田壹野走回酒店，也就消食消了差不多了。
　　
　　打开剧本的电子稿，把于导说了要改的几场戏全部标注出来，有一处只是改两句台词倒是没话多少时间。
　　
　　加戏和大改的地方，田壹野真的有点搞不定，不为别的，就为这个剧本她看了没感觉。
　　
　　怎么说，剧本她是看了，还看了很多遍，但是就像作业一样，她做了还认真做了，但是她没有自己的想法，她仅仅只是做了。不是主动去做的，更没有多打动她，现在让她改戏，她有种无从下手的感觉。
　　
　　因为没有打动她，所以在她看来这样也行吧，改，她觉得自己改不出于导要的感觉。
　　
　　都只知道表演艺术分为体验派、方法派、表现派，但是没有人知道其实剧本创作者也有各自不同的方法。
　　
　　虽然没有形成理论，但是剧本就是表演的蓝本，表演源于剧本，二者虽然表现方式和呈现途径不同，但是他们所用的方法也是有融会贯通的地方的。
　　
　　严格说起来，田壹野属于体验派，从自我出发，把自己放在角色的情景里，去假象角色会做什么会说什么。
　　
　　不模仿，从自我出发，只有自我才能完成真正的体验，真听真看真感觉。
　　
　　现在的问题就是，田壹野找不到那种感觉，硬改不是不行，但是硬改改出来必然是缺乏真情实感的。
　　
　　这是田壹野不能接受的，她觉得如果一个创作者都没带着饱满的情绪去创作，那么受众去哪里感受你故事里的情绪。
　　
　　看没有情绪的故事不如去看专业书，还能学知识。
　　
　　田壹野把文档保存，电脑笔记本一推，算了，状态不对，先睡午觉，早上起太早了，既然没有感觉就先放一放，养精蓄锐，说不定一觉起来就有感觉了。
　　
　　事实证明，没感觉就是没感觉，别说睡一觉起来了，就是再让她睡一个月她也不一定有感觉。
　　
　　田壹野有点烦躁地抓了抓头发，还顺便薅下来好几根头发。
　　
　　
　　
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