第177章 神，魂 (第1/2页)
　　
　　电影的历史，其实很短。
　　
　　它是伴随科技的革新而出现的。
　　
　　那么，在电影没有发明出来之前，人们也能享受到类似的娱乐吗？
　　
　　答案是肯定的。
　　
　　只不过那会儿没有技术可以记录影像，只能看现场。
　　
　　但，不管方式如何变化，人们看的，一样是剧情，一样是表演。
　　
　　以前的人追星捧角儿，如今的人，也追星捧腕儿。
　　
　　只是那时候交通慢通信难，表演者的技艺多为师徒相传，一个戏班排好一出戏，哪怕就在一个省辗转演个几十年，依然新鲜。
　　
　　如今通讯日益发达，科技更新换代很快，表演者的培养模式变了，对剧本更新换代的需求也更大了。
　　
　　一个剧组聚集在一起，戏演完了，电影上映了，碟片发行了，就不会再演第二次了，等到新的剧组筹备起来了，人们又聚集到了一起，不过人员组成，再也不会和上一个剧组一模一样了，剧本，也是不一样的了。
　　
　　不管这些东西怎么变，对于演员来讲，不管何时，对演技的要求，都是一样的。
　　
　　人们形容一个人演技好，最高赞誉就是：“某某某真是把某某某演活了！”
　　
　　演员与剧中人，是两个不同的人，想要让人觉得不出戏，甚至入戏，就需要演员赋予角色神魂。
　　
　　怎么减弱演员自己的存在感，完美演绎一个角色，考验的就是演技。
　　
　　如今的电影演员，在表演的时候，大概有两个流派。
　　
　　简单点讲，一派为技术流，一派为体验派。
　　
　　所谓技术流，钻研表情、动作，钻研表演技巧，学习前辈经验，分析剧本要求的人物内核
　　
　　总而言之，做一切技术上可以达到的事。
　　
　　技术流的表演到了巅峰，演员能较好掌控成片质量，也能很好的在每一份工作之间切换状态，也就是俗话说的“演戏稳，出戏快”。
　　
　　技术流若想塑造一个经典角色，就必须做许许多多的准备工作，到了片场，灵光一闪，也许就是经典。
　　
　　那何为体验派呢？
　　
　　演屠夫，就去当屠夫，演老师，就去当老师
　　
　　通过实践，把演员的状态，转变为剧中人。
　　
　　剧中人是我，我就是这个角色。
　　
　　一切演绎，皆是本色出演。
　　
　　这样的演员挑剧组，挑合作演员，出戏慢，容易精分，容易情绪崩溃，一旦翻车，也许一辈子下来，除了留下一部经典，什么也留不下来
　　
　　但他们的角色，有灵有肉有神有魂，个个出彩。
　　
　　林艺上辈子行程超级紧，她没有功夫当一个体验派。
　　
　　走技术流的路子，许多准备工作可以交给助手交给经纪人，她自己需要做的只是背台词揣摩角色。
　　
　　她自认自己演技很不错，那是以技术流的标准来看。
　　
　　回忆一下这辈子几部戏，她的表演都是求稳。
　　
　　稳稳当当不出错，偶尔一两场，因为各方配合得当，就能呈现超出想象的好结果。
　　
　　因为她在拍戏的时候，知道这是假的。
　　
　　她是在照着某一个标准来干活。
　　
　　看着台上抹着花脸全身披挂看不出本来面目的演员，听着周围的人低声哭泣，会想起总想往朱素清脸上落的眼神，林艺猛然间明白了许多。
　　
　　在技术方面，她已经做得很好了，可以说得上是个优秀的演员。
　　
　　但她却缺了一股灵气。
　　
　　她无法稳定的给角色注入灵魂，并赋予角色独特的精气神，也无法在表演的同时，展现自我。
　　
　　她做不到不管演什么，大家都觉得她就是什么，也做不到她一出场，大家都知道她是林艺，却又不会出戏。
　　
　　这就注定了，她不是一位顶尖的演员。
　　
　　难道朱素清的意思是，要她向体验派靠拢？
　　
　　还是别有一番技巧？
　　
　　真要做个体验派，以这越来越快的社会节奏，她要是过两年毕业了，依然产量超低，这辈子怕都是别想红了。
　　
　　
　　
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