第167章：签约丫丫 (第1/2页)
　　
　　最后一个议题放出来时，孟轻舟知道自己可能要被点名了，谁让他是会议室里最年轻的呢。
　　
　　“如何紧扣年轻人的观影需求，拍摄符合主流价值观的电影？”
　　
　　前面几位大佬妙语如珠，引经据典，仿佛他们正是青春年少一般，头头是道，舌灿莲花！
　　
　　“下面请万重山的孟轻舟导演谈谈，他应该是今天与会诸位中，最年轻的一位，拍摄的几部电影特别受年轻人喜欢，在这方面，或许他的看法会更贴近些。”
　　
　　“各位领导，各位前辈，我虽然是年轻人，不也不敢说自己分析的有道理，说的不准确的地方，请大家指正！”
　　
　　“电影经过逐步发展，稳定了大概　13　类类型片的范式。主要有喜剧、犯罪、科幻、爱情、歌舞、魔幻等。”
　　
　　“年轻人应该是电影消费的主体人群！”
　　
　　“在座都是国内影视行业的翘楚，对观影人群的年龄段，大家都是很了解的，来之前，我查了资料，过去三年间，年轻观众的占比不断提升，特别是20岁及以下的观众，占比逐年翻倍。”
　　
　　“到了今年，24岁及以下观众占比已经从2005年的21%上升到了今年30%，年轻的观众正式成为电影市场最重要的消费力量，每年近小半的电影票房都是这些年轻人贡献的，这也是我们未来影片对市场定位的重要考量。”
　　
　　“而且电影观众群体主要以情侣为主，在社区型影院和北上广几大票仓城市，30~35岁的年轻家庭也逐渐成为电影消费的主力群体。”
　　
　　”相比欧美成熟国家，中国的学生人群及40+以上观影人群占比过低。主要原因是中国电影市场起步较晚，观影习惯在养成中。相信当80后群体步入中年后，40+观影人群占比会逐步提升。”
　　
　　“其实这个议题也可以换一种说法，如何提高电影的观影欲望，我认为只要是爱看电影的，他们都会喜欢精彩的电影，不一定要限定题材，最重要的，还是要提高我们制作水平的标准！”
　　
　　提高什么标准？
　　
　　一个是娱乐性，也就是商业型；一个是灵魂性，也就是作者要表达的思想；再来一个是社会性，也就是现实题材，这种题材也就是最能拿奖的类型题材。
　　
　　如果能任意满足上面三点的其中一点，使其最大化，都可以叫做高质量的影片。
　　
　　只是三个性质很难在同一部影片中达到完美的平衡。
　　
　　有时候娱乐性很强的电影，我们叫它爆米花电影；
　　
　　有时候灵魂性很强的电影，我们可以叫它文艺片；
　　
　　如果能在娱乐性与灵魂性之中加入些许的社会性的思考，那么，影片往往就会更加成功。
　　
　　孟轻舟洋洋洒洒的讲了大概有十分钟左右，他也是真真切切的把自己了解的，或者是较为超前的，都一股脑的说了，也是希望能广电的领导，提供一些新的思路。
　　
　　于东和王长天都死频频点头，“孟轻舟说的很透彻啊，看来这位是真的准备大展拳脚了，可惜人家现在都是自己玩！”
　　
　　“于总，有什么想法没？”
　　
　　于东的为人比之大老王要四海的多，而且性格也光棍些，“经常联系呗，你还能怎么样，人家规规矩矩的拍电影，家里又不是没人，就是想下绊子，还得考虑后果！”
　　
　　
　　
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